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羲北偏北

「4.5」迷人的声音体系,环境音的层次感使观众不得不关注画面内外的空间,正如起初未知来源的狗叫声,当它与鼠狗的故事贴合成为危险的存在,最后居然成为死神的镰刀。虽然只是描绘琐屑日常,但却维持了微妙人物关系的神秘感,同时隐喻着阿根廷的社会面貌,一切如同沼泽中缓慢下沉的危险,轰鸣的雷声与潮湿的雨点让观影过程充满了压迫感。

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改编水土不服。对李小冉比较失望,大坤坤照片大全高清图片这次演戏感觉就像在走流程。

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法语真心看不懂啊~~翻译出来我也看不懂啊~~

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当年已有天水围的风姿 第一部分之后越往后越会想起第一部分 忘记与不会忘记都在大坤坤照片大全高清图片里了 黄秋生演得我都快要信主了 上主 为何我们总是不能行到底 我们应该是要坚持地 【不过也真的很容易睡着啊

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影史意义,大于影片内容。《夏日纪事》,也比想象中要有趣些。探讨被摄物与摄像机关系,真实电影的边界与界定。没有完整叙事,而是法国街头、海边等影像的真实纪录片段,穿插着电影主创们的讨论,激烈碰撞。西方世界的辩论文化,本身就是公民主体意识的体现,这证明了两点:第一,你对艺术审美,拥有独立思考的能力和独到的见解;第二,尊重别人诉说的权利,即双向的言论自由。影片呈现形式,令我想起了关锦鹏的《阮玲玉》,二者结构很像。只不过一个是探讨影像边界,与被摄物的哲学关系;另一个是讨论内容本身,即对呈现的荧幕“阮玲玉”角色的理解,及对阮玲玉人物状态的讨论。两者是形式与内容的分野,但无外乎证明了,当下传记片的创作,确实可以参考该模式、形式,重新结构摄像机与被摄物的关系。