《韩国理论剧》剧情简介
韩国理论剧是由乔·斯蒂文森执导，青山草太,南茜·艾伦,葛米星,梁月军,于海洋,三浦翔平,达尔顿·维格,李乾锋主演的一部旅游剧。主要讲述了：自己是(shi)不(bu)是也能对付的了呢他觉得(de)还(hai)没有把握拿刀的(de)抢(qiang)匪他固然(ran)不(bu)在话下可是一(yi)群(qun)训练有素的持枪警察这不是(shi)方(fang)强第一次挨打了奇怪的是(shi)这(zhe)次(ci)他完全没感觉疼痛反而像(xiang)是(shi)这小女警正用粉拳秀腿给自己捶胸松骨似的...阮琳气(qi)的(de)俏脸紫涨双眼中(zhong)满(man)是怒意阮琳这(zhe)两(liang)个一出门(men)就(jiu)瞥见如临大敌的警方人员中几乎就(jiu)要(yao)发飙为首的(de)赫(he)然又是周聪被周聪(cong)死(si)命拉住才勉强按捺了下来老相好方强是倒(dao)数(shu)第(di)三个出来的这种沉不住...
《韩国理论剧》相关评论
追梦格林
#法国电影大师展# 上海影城，4.3分。再次感受到戈达尔对视听语言的探索和显影而非顺溜的使用，不过后半段有段时间突然特别顺溜反而让我觉得奇怪。很多处比如枪击时的跳剪、看《圣女贞德遇难记》、酒吧舞蹈、只有字幕而消声的对话、最后突然的死亡都留下很深印象，但同时我得承认戈达尔的有些视听设计有效打断我观影时的快速反刍，有时候有点懊恼的。
一个仙贝
无物理空间，空间并未被建立，如楼梯抢女一场戏，空间层次混乱不堪。无叙事纵深，批判目的于一开始就显现，人物仅朝着既定的路线运动，过程中无任何分叉的可能性，叙事中所有冲突产生的动力均是强加的，于是人物情绪无法通过手持镜头传递，韩国理论剧只能靠配乐强加。无真实环境，导演对声音的理解简直是灾难。主角找工作一场戏视觉上已完成时空转换而环境声依旧延续；另一场戏近景与中景不断切换而对话声始终处于同等重量。布景自带圣光，更多时候仅有符号意义，航拍亦未对环境构造产生任何正面作用。既无深度也无力度，把这种片塞进主竞赛实在是犯罪。
