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查了惠安女“姐妹伴”“金兰盟”的风俗,才发现双镯的故事并不为过。惠花强烈自发的“反叛”意识和萌芽状的独立觉醒是全片主线,亦是对这个百越族后裔千百年来的封建闭塞最悲情强烈的控诉。也许无论是惠花的自杀,还是秀姑的“叛逃”,相对于当地落后到近乎残暴的价值观都是一种离经叛道或“扭曲”。但是错的终究是规则,而不是“我”。史载民国年间,仅惠安某一村一个小池塘即自杀女性八百余人,历史人文前进的车轮里,又碾碎过多少孤独哀伤的亡魂。亦如片中的陈德容,沉载着寂寞哀愁,穿上当地独有的黑色嫁衣,淹没于一斜晖脉脉水悠悠。

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后现代的平面化电影风格,亚洲精品一区久久久久好像一直在尖锐的断言:互相戕害总是人类最后的选择。也最符合中世纪原著的精神。

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