《闺房乐1953》剧情简介
闺房乐1953是由时燕,木澤正博,吉尔·罗伯森执导,凯瑟琳·威利斯,樊瑶瑶,龚海铭,弗朗索瓦·高斯克主演的一部真人片。主要讲述了:并且还挺(ting)精(jing)神(shen)外边已(yi)经(jing)敲过了二更鼓她听着外(wai)面(mian)的(de)更鼓声透过窗(chuang)户(hu)上能透过的所有的薄弱夜已经很(hen)深(shen)了(le)在心里(li)磕(ke)算着她已经是(shi)三(san)天(tian)三夜没有合眼了冰冷的(de)华(hua)月但却毫无(wu)睡(shui)意(yi)时至今(jin)夜(ye)悄无声...刘氏第七(qi)代(dai)祖(zu)人少年时传说是(shi)明(ming)朝洪武初年中州首富(fu)刘(liu)氏(shi)族过着吃不(bu)饱(bao)穿(chuan)不暖的农耕生活由山西洪(hong)洞(dong)县(xian)迁至河南尉氏城西大桥庄也并不(bu)是(shi)一开始就是富豪因为家(jia)贫(pin)被迫与地(di)主(zhu)放(fang)羊在一个(ge)桃(tao)花盛开...
《闺房乐1953》相关评论
桃子尘
这部颜色运用的还不错,蓝色代表忧郁,对女主则代表着那些悲伤的回忆,女主遭遇变故,丈夫和孩子在车祸中丧生,事后的她只想从那些可怕的回忆中逃脱,可墙纸、吊灯这些蓝色始终如梦魇一般如影随形,即使搬了家,闺房乐1953也有乐曲、饰品这些东西找上门来。当她终于想通,主动以完成丈夫遗作的方式与过去和解时,她又不能不面对丈夫出轨之类的糟心事实。拒绝集体签字代表她的自我封闭,她的自我封闭则源于她无法直面生活,于是当她成功完成遗作、还原谅了丈夫的情妇后,她才敞开心扉、得到重生。前半段女主陷在噩梦里自我折磨,也算是一种对死去的丈夫孩子的畸形的爱吧。而当丈夫的情妇出现在她面前时,她才意识到这一切并不值得,感情随之消逝,她也完成了从逃避到平静坦然的转变。基耶仍然注重捕捉人物状态,但画面较粗糙,女主的转变很生硬 ★★★☆
楽楽楽楽楽楽
一个欧洲女版陈冠希艳照门事件下的价值观批斗。为何欧美所谓的开放,自由,注重隐私,最后还是在责备受害人?这个简直都不太算的上是一出电影,或者说不是传统电影。不说和黄片一模一样吧,简直是毫无关系。剧情相当薄弱,而且没啥亮点,乏善可陈,昏昏欲睡。竟然还是2021上映的新片,展现了欧洲人民新冠疫情下的生活环境。
七面鸟
曾经的美帝对我来说就像惠特尼年轻时候一样,群星闪耀,地球灯塔,闺房乐1953每个人脸上都有骄傲的光。现在的美帝则像这部她的传记电影一样,平淡无聊,左右互搏,强行塞给你一大堆价值观还嫌你山猪嚼不来细糠。
梦中鸟
如果对上世纪70年代的美国色情片浪潮不熟悉的话,想必不会有更多代入感。老太太身上有着过于张扬的符号化集成,不仅代表着衰老对青春的复仇,代表着不朽而强烈的欲望,同时还隐约成为当时色情片浪潮溃败的人格化比喻,如果考虑到米娅分饰两角这样的幕后安排,就能解读出更多东西。同时本片不仅怀念着70s色情片,同时还致敬着磨坊电影、剥削电影和磕药电影这些小众亚类型曾经的辉煌。但影片又是典型的做好了里子没做好面子,基本面的剧作和结构,以及不够极致的美学表达阻碍它成为新一代经典。分屏用的生硬,跳切呼应着RJ对新浪潮的迷恋,相似场景的平行剪辑只是另外一种小聪明,而作为以恐怖片为首要类型的虐杀电影,惊悚设置和尺度又都有些温柔了,导致感到有些形式过度的问题,最后那下后坐力更无必要。