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勉强两分。很粗糙的一个东西。音效部门是相对最好的,摄影一般,调色跟电子游戏似的,有几个近战镜头处理的比较逼真。服化道都不合格,群演衣服都太新,四行仓库和对岸建筑营造也不细腻。剧本和表演烂到尘埃里了,四行仓库本身是规模很小的一个表演战,这片里死的人太多了,瞎编,但它147分钟的片长并非以战斗为重点,一河两隔的环境和背后的政治意义是它最特殊的地方,剧本有这个意识但做的太简单,目前的创作思路是,前半段表现人害怕死亡的伪人道主义,后半段写这次表演实际是演给对岸的国人观看:怂货是一般战争片的标配,这里足足塞了一堆怂货,这类角色跟战争的核心事件背道而驰,而后半段完全无意义,电影当然是拍给观众看的,在电影里又安排观众,意义何在?所有角色都是脸谱,杨慧敏在送旗之外,所有表演都是“亮相”,这些角色根本不构成戏剧

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导演虽然挂着陆川,但是一部很姜文得电影,个人风格浓烈,最后结尾得定格,灵魂出窍后的笑到哭,和鬼子来了的结尾一模一样,枪对于一个警察而言,相当于最重要的东西,枪可以隐喻了很多东西,自以为生命中重要的东西,从断片的回忆开始找枪,每个人处于自己的位置给出自己的见解,亲情友情、路人初恋,《春闺梦里人》在线观看免费最终还是只有靠自己,牺牲生命去换回枪,有所得需有所付出,主角作为一名人民警察,对生活也许颇多不满,遇到旧恋更是借酒消愁,ta已不是原来的样子,失望过后只有灌醉自己,才丢了枪,也丢了纯真和那份质朴。

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有幸看了原版,那时疫情还没出现,世界还是原本的样子,但风暴很快来临,让电影耽搁很久。《八佰》让人震撼的地方在于它没有故意去彰显震撼却收获振聋发聩的效果,它用收束写磅礴,用胆怯写勇敢,用恐惧写悲壮,用不知所措写义无反顾。那些兵里有痞子、混子、油子,但最终他们都成了战士。那群人守护的是一种普遍的人类精神,有关于尊严和意义,其实这早就超越了某些区隔与冲突,在这样普遍的精神感召之下,如果说非要讨论守护,那他们护的就是人性尊严的旗帜。我们在生死硝烟里看见的是应该是一个一个一个的人,是具体的恐惧与希冀。《八佰》在中国战争片里是绝对重要的,无论技术还是意识,它所引发的电影外的讨论也会成为时间的注脚和底稿。