征服50岁风韵犹存的女人

《征服50岁风韵犹存的女人》剧情简介

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前半部分看起来只是普通的叙事电影,直到那段姜文骑电瓶车在路上走,看到妻儿挥手告别,看到凶手拿枪的背影却追不上,这时转头一辆空自行车向姜文驶来,我才觉得开始有风格化的呈现了,但姜文骑上自行车抓住小偷找到假枪,征服50岁风韵犹存的女人好像又变回了之前很生活化的叙事,之后有强烈风格的一幕就直接是结尾了,镜头第一视角看了看妻儿,转头两个人变成了一个人,起身走了。当中应该还是有许多技巧手法的,但都没有带给我特别大的感受,结尾这一下,确实有很大的解读空间,但我不认为有什么深刻的表达,我觉得这部电影是典型的“形式大于内容”。

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“卡格尼那部《胜利之歌》让我第一次对舞蹈感到兴奋。当时我只有五六岁。相比白人舞蹈,我更青睐黑人舞蹈。我看了《灵魂列车》,希望在《周末夜狂热》中也创造出类似的感觉。影片的开场?那是酷在行走!我特意去了一所黑人过半的学校,那里的黑人小孩就是这么走路。没人推我进演艺圈,纯属个人渴望。”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1988773671/

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前面90分钟近似白开水般的铺垫是为了最后5分钟的高潮。生活中每个人都是征服50岁风韵犹存的女人并为征服50岁风韵犹存的女人所包围着。ps,片尾曲是蔡琴唱的,是不是有点讽刺?

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“英国电影最大的毛病就在于他们讲英语” 这几天连着看了两部英国片 被庞大的无意义台词和英腔搞到头大 仿佛一场戏里不开口蛋逼几句就能让他们原地往生似的 从不给你清晰的展示 但是嘛 对于电影语言的探究却从未暂停过 形式的实验性和多样性 不仅是概念和摄影上的创造 整个更偏向于剧场 像是先锋戏剧的展示 据说椎名林檎早年很喜欢他 我也能从里面找到一些早起林檎mv里爱用的视觉元素(例如百色眼镜 里面东京事变mv里爱用的抽象符号)